Nadal można rozczarować się targami CES i przegapić naprawdę ważne wieści z CP+: ostatni tydzień przyniósł wszystko, co stanowi tydzień dobrych wiadomości dla fotografów i filmowców. Jest wiele do rozpakowania, a jeśli jeszcze nie wspomnieliśmy o memie „Co za tydzień” w naszej kolumnie, teraz jest szansa, aby to zrobić.

reklama

Przejęcie firmy Red przez firmę Nikon będzie miało prawdopodobnie długoterminowy wpływ na wiele branż. Nasz szczegółowy raport wyjaśnia, co się tam wydarzyło, a teraz małe załamanie. Na pierwszy rzut oka nie wydaje się to takie proste, że Nikon po prostu kupuje aparaty na lukratywnym rynku produkcji seryjnej i filmowej. W końcu wszystkie nowoczesne aparaty systemowe, takie jak Z 8 i Z 9, mogą nagrywać w rozdzielczości 4K i wyższej przy dobrej jakości obrazu.

Inny rodzaj aparatu

Użytkownicy mają jednak zupełnie inne wymagania wobec profesjonalnej kamery kinowej. Większość pudełkowatych urządzeń nie wygląda jak tradycyjny aparat. Podobnie jak płyta główna komputera osobistego, stanowi jedynie fundament, na którym operator, zwany kamerą obrazującą, buduje aktualnie wymaganą funkcjonalność. Niezliczona ilość portów, adaptery do różnych bagnetów obiektywów, wiele wejść audio, zewnętrzne zasilacze, synchronizacja kodu czasowego z innymi urządzeniami oraz liczne mechaniczne punkty mocowania uchwytów i innych akcesoriów to tylko niektóre z wymagań, co pokazuje zdjęcie na okładce artykułu.

Red przynosi to wszystko, a przede wszystkim rozwój swoich czujników. Jeśli chodzi o aparaty z najwyższej półki, Nikon w coraz większym stopniu polega na Sony. Żaden inny aparat w A9 III nie ma czujnika z globalną migawką, ale Red ma w nim globalną migawkę Kamera V-Raptor XL Obejrzeć. Jest to w połączeniu z tak zwanym w branży filmowej „dużym formatem”, który jest formatem poziomym szerszym niż 16:9, ale nie całkiem 21:9. Zamiast tego współczynnik czujnika Raptora wynosi około 18:9, przy rozdzielczości 8192 x 4320 pikseli. Reżyser zazwyczaj wybiera dokładny fragment obrazu w zależności od pożądanego wrażenia obrazowego.

Widać, że w aparacie przeznaczonym w całości do fotografii wiele rzeczy różni się na matrycy. Podobnie jak w przypadku bagnetu: opracowany przez firmę Arri system „pozytywnego blokowania”, znany jako „mocowanie PL”, jest tutaj niemal standardem. Do tego celu służy wiele obiektywów zwanych „cine”. Inne — takie jak bagnet EF firmy Canon — można zamontować na uchwycie PL za pomocą adapterów. Jest to powszechne. Biorąc pod uwagę wysoką rozdzielczość wczesnych filmów i dzisiejsze czujniki 8K, magnetowid nie stanowi większego problemu.

Firma Nikon zawsze skupiała się na czymś więcej niż tylko aparatach

Nie musi to oznaczać, że obiektywy filmowe Nikona, co niektórzy automatycznie kwestionują, nigdy nie pojawią się w aparatach RED. Nikon ma prawie całą wiedzę na temat czerwonej optyki i rzeczywiście ją posiada W innych dziedzinach Takie jak medycyna, technologia pomiarowa i inne dziedziny z urządzeniami optycznymi. Jest bardzo prawdopodobne, że zapożyczymy jedną lub dwie sztuczki optyczne obiektywów kinowych. Nie należy jednak liczyć na wiele automatycznych Nikkorów, rozwój jest złożony – stabilizacja ostrości to słowo klucz – a spodziewana liczba egzemplarzy niewielka.

Ponieważ sprzęt filmowy jest często drogi i rzadki, zwykle wynajmuje się go, a nie kupuje. Wymaga to sieci usług, zwłaszcza w stolicach kin. Nie tylko firmie Red udało się to zbudować w ciągu 17 lat swojego istnienia, ale także firmie Nikon. Ten Profesjonalne usługi Nikona Choć do tej pory przeznaczony głównie dla fotografów, struktury i lokalizacje już tam są. Poprzeczka jest bardzo wysoka. Na przykład każdy, kto kręcił już zdjęcia w Monachium i jest dobrym klientem Arri Rental, może w dowolnym momencie za rozsądną opłatą dostarczyć nowoczesny sprzęt bezpośrednio do miejsca kręcenia.

Ari to gigant branży filmowej, jakiego chyba nie ma żadna inna firma Kolejne Oscary dla technologii wygrał. Powstały także Canon i Sony, które w dalszym ciągu mogą liczyć na długie doświadczenie z Betacams w produkcji telewizyjnej i związaną z tym reputację. Prawie cała branża filmowa toczy spór prawny z firmą Red, ponieważ w 2012 roku firma ta otrzymała patent na nagrywanie surowego wideo z niewielką kompresją w aparacie.

To działa Zgodnie z patentem Nie chodzi tu jednak o konkretny algorytm, a raczej o ogólną procedurę stosowaną także w innych metodach kompresji, m.in. w podpróbkowaniu kolorów. A Klatka wideo Voyagera na YouTube Wyjaśnia to jasno. Ponieważ patent jest tak ogólny, wielu producentów próbuje go obejść, stosując własne formaty kompresji. Red regularnie narzekał na to w przeszłości, także wkrótce po wydaniu Nikona Z 9, który umożliwia również wewnętrzne nagrywanie w formacie Raw. zaskoczony Obie firmy zgodziły się Ale potem poza sądem na prawie rok.

Kontrowersyjny czerwony patent na surowe wideo

Nie jest jeszcze jasne, czy czerwony patent przetrwa długi proces prawny. Jak to zwykle bywa w takich przypadkach, nie wiadomo, czy od tego czasu Nikon płacił Redowi tantiemy. Ponieważ jednak osiągnięto już porozumienie i dodano kolejny podstawowy aparat Nikon, Z 8, trudno uznać spór patentowy za główny powód przejęcia firmy Red. Swoją drogą patent ważny jest do 2028 roku, zatem z punktu widzenia Reida nie było się co spieszyć. Nie jest jeszcze jasne, czy Nikon chce teraz odebrać konkurencji patent Red.

Dlaczego Nikon, a nie pozostali trzej giganci aparatów filmowych – Arri, Canon i Sony – spadł na minus, jest oczywiste: mieli już podobne produkty i mieli rozpocząć zaciekłą konkurencję wewnętrzną. Nie musisz się tym martwić; W najlepszym razie zuchwała amerykańska kultura start-upów może kolidować z konserwatywnymi japońskimi praktykami biznesowymi. Nikon prawdopodobnie spodziewa się wzrostu na nowym rynku głównie w związku z boomem na streaming, w miarę ciągłego zapotrzebowania na coraz więcej materiałów w Amazon, Disney, Netflix, Paramount and Co.

Niemiecki rynek aparatów fotograficznych stabilizuje się

Niemiecki rynek aparatów fotograficznych w 2023 roku nie odnotował wzrostu, ale w liczbach jest jeszcze jedna dobra wiadomość. Po pierwsze, łączny wolumen: aparaty fotograficzne, kamery wideo, kamery sportowe i akcesoria sprzedano łącznie za 636 mln euro. Zawsze warto o tym pamiętać, gdy inni twierdzą, że prawdziwe aparaty już dawno przestały być przestarzałe dzięki smartfonom. Z drugiej strony, tutaj również widać trend w kierunku droższych urządzeń: choć liczba sztuk spadła o 8,2 proc., sprzedaż spadła zaledwie o 1,6 proc. Jednak lustrzanki cyfrowe stawały się przestarzałe – sprzedano zaledwie 61 000 sztuk, o 28,3 procent mniej niż wcześniej. Z drugiej strony, aparaty natychmiastowe przeżywają boom, a sprzedaż sięga 490 000 sztuk.

Wprowadzono Leikę SL3

Leica prawdopodobnie będzie miała udział w sprzedaży, ale niewielki w liczbie sztuk. Nowy SL3 jest również drogi i kosztuje około 6800 euro. Dzięki zakresowi dynamicznemu wynoszącemu 15 stopni czujnik ma przewyższać wszystkie inne aparaty pełnoklatkowe, a przy rozdzielczości 60 MP plasuje się również w górnej części skali dla stosunkowo kompaktowych urządzeń. Leica nie może zignorować trendów tamtych czasów wypuszczając następcę SL2, czego dowodem jest obrotowy i odporny na warunki atmosferyczne ekran – a przede wszystkim autofokus AI, w który mają teraz wszystkie nowe aparaty. Pozostałą część wyposażenia i funkcji znajdziesz tutaj.

Status tła obrazu przechodzi do BGH

Jednak w tym tygodniu pojawiły się też naprawdę złe wieści, a mianowicie niekończąca się historia niefortunnego tła fotograficznego. A ponieważ dramat wokół niemieckiego fotografa, który poważnie wydał ostrzeżenia, jest teraz prawnie skomplikowany, polecamy lekturę także na długi weekend. Niniejszy artykuł Daniela AJ Sokolowa dotyczy przede wszystkim faktu, że sprawa zakończyła się przed Federalnym Trybunałem Sprawiedliwości. Jak doszło do tego punktu, stanie się jasne dopiero wtedy, gdy skorzystasz ze wszystkich zawartych w nim linków. Dla tych, którym się spieszy: Lepiej nie robić zdjęć tła zdjęcia. Przynajmniej tak długo, jak istnieje wyraźna luka prawna.

(nigdy)