W pierwszych kilku ujęciach widać tylko ręce. Dłonie zaciśnięte, ugniatające, zaciśnięte w cichej kontemplacji, dłonie układające się w diamenty w walce o wewnętrzny spokój. To poetycka chwila, aby się zatrzymać. To spokój od burz w środku Ruhr Festival– Wyświetlacz. Zatytułowany jest „Pracujące kobiety”.

Od ponad roku przeprowadzam wywiady z kobietami z klasy robotniczej

Od ponad roku trzyosobowy kolektyw Getynga Theater werkgruppe2 o reżyserce Julii Rössler i Polskim Teatrze Podziemnym – wpodziemiu przeprowadza wywiady z robotnikami trzech pokoleń. Trzech podejrzanych z Zagłębia Ruhry i trzy Polki z górniczego regionu Śląska. Tak wyszły zdjęcia z wywiadów. Pozwala spojrzeć bez ozdób w głąb społecznej nędzy, ale także na krytykę i sprzeczności w życiu tych sześciu kobiet.

Wolni od atmosfery litości i walki klasowej

To materiał autentyczny, pozbawiony litości i atmosfery walki klas. Wypowiedzi dwóch młodych kobiet, które dopiero rozpoczynają swoją karierę zawodową, dwóch pozbawionych złudzeń dwóch kobiet w średnim wieku oraz osób starszych, które są spokojne, a mimo to zmagają się z przeszłością, mówią same za siebie. Nie potrzebują komentarza ani modyfikacji. Proces ten przypomina Protokoły Bottrope Eriki Rang z 1968 roku i jest legendarnym pomnikiem literatury dokumentalnej.

Corona udaremniła przedstawienie

Essener Schauspiel od dawna realizuje projekt „robotniczy”. Pierwotnie reżyser Olaf Kroc chciał go wyreżyserować rok temu. Jak wiadomo, nie wyszedł z tego po odwołaniu całego sezonu. Pandemia Corony zniweczyła również reprezentacyjny występ w tym sezonie. Więc zmieniło się w film przesyłany strumieniowo. Bolesny efekt nie bolał. Sześć aktorek skromnie opowiada o tym, co nagrywali twórcy teatru – po niemiecku z polskimi napisami i odwrotnie. Aktorki Beatrix Strobel, Janina Sachau i Ingrid Doman z Essen pozują w artystycznej symetrii z polskimi aktorami Janką Voynica, Martą Ziubą i Bożeną Baranowską. Prawdziwy wzór do naśladowania pojawia się tylko na krótko pod koniec, po dobrych 80 minutach. Bez makijażu w dwojakim sensie opowiadają o walce o marne środki do życia, o tych wszystkich miesiącach, kiedy pieniądze nigdy nie wystarczają. I o walce o godność jednostki w kruchym przepływie pracy.

Biała suknia ślubna wypełnia całą przestrzeń życiową

Reżyserka Julia Rössler ryzykuje poetycką przesadę tylko raz. Mała biała suknia ślubna Karoliny wypełnia cały mały salon. Brakuje pieniędzy na wystawne wesele. Munajat określa pierwszą połowę i drugie pytania i odpowiedzi. „To wszystko” – to gorzka autobiografia Ani po dwóch zamknięciach na Śląsku. Andrea narzeka na stacji na ofiary niedawnych kryzysów strukturalnych: „Nikogo nie obchodzi, co się z nimi stało”. Świadomość polityczna? nic. Polki ze względu na swoje umiarkowane talenty stoją za głęboko reakcyjną rządzącą partią Prawo i Sprawiedliwość, która demontuje demokrację i praworządność. Nędzy nie pogłębia Hartz IV, neoliberalna spuścizna SPD. Tym, co przyciąga uwagę, są sprzeczności. Historie zaczerpnięte z prawdziwego życia, które według Olafa Kroca „rzadko są opowiadane, jeśli chodzi o pracę”.